mrs_mcwinkie2: (Default)
Прочитала и рекомендую книжку Вильяма Смита "Я воды Леты пью"
На самом деле, это две книги под одной обложкой.
Первая книга повествует, в первую очередь, о родителях автора. Их биография сама по себе необычна и интересна:
Отец - профессиональный революционер, активный деятель революционного движения в Венгрии и США, приехавший в "страну, где мечта стала реальностью" ... У нас его в конце 30х посадили, он чудом уцелел, вышел, но до самой смерти оставался настоящим коммунистом.
Мать, которая вслед за сестрами ушла из семьи,  чтобы участвовать " в революции" -  инженер, фронтовик, трудоголик ("мое хобби это работа"). Она всю жизнь честно и искренне верила в коммунистические идеи, несмотря на то, что ее любимая сестра сгинула в лагерях.

20е годы, 30е - на них пришлось детство автора, 40 е, война, осень 41 в Москве, эвакуация, 50е, студенчество, работа В.Смита на заводе в Темиртау - один из важных и поворотных периодов в его жизни... почти обыкновенная семья, живущая самой обыкновенной жизнью. Почти.
Тот самый конфликт отцов и детей, который мы все знаем по классической литературе - развивается в книге на протяжении 3х поколений. Сначала между поколением "дедов" и "отцов", а потом между автором и его родителями. Неожиданно для них, автор не увлекся коммунистическими идеями и не вступил в партию. Вероятно, что кроме всего прочего,  этому способстовало и то, что романтический флер этих идей к 50ым уже изрядно пообтрепался, а потом и вовсе рассеялся (ибо был мороком).

Read more... )
mrs_mcwinkie2: (Default)


Фотография из википедии.
Елизаветкирхе, церковь св. Елизаветы Венгерской была заложена рыцарями тевтонского ордена в 1235 году (в год канонизации святой). Освящена в 1283 г., башни достроены в 1340. Это одна из  самых ранних готических церквей на территории Германии и по ее образцу строились многие соборы в том числе Кельнский. С XVI века Елизаветкирхе принадлежит протестантской общине.

Read more... )
mrs_mcwinkie2: (Default)


Поговорим сегодня о герцогинях, худой молве, светском браке, "вдохновителе Леонардо" и о британских ученых ;))). По ходу разговора поправим кое-какие "неточности" (!), которые встречаются в разных статьях в википедии.
Read more... )
mrs_mcwinkie2: (Default)
Прочитала книжку мемуаров Е.Ухналева. "Это моё" (в сети она есть). Удивительная судьба. Родился в 1931 году в Ленинграде, начал рисовать, учился,  блокада, эвакуация в Сибирь, возвращение и учеба в художественной школе (СХШ). Арест в 1948 году, по приговору - 25 лет, отсидел 6 лет в лагерях Воркуты. Вернулся, через некоторое время (1967 г) - главный архитектор Эрмитажа (без высшего образования, можно сказать, что его университетом был лагерь). С 1998 - главный художник Эрмитажа. Автор государственного герба России, автор штандарта и знака Президента Российской Федерации, знаков орденов Святого апостола Андрея Первозванного, «За заслуги перед Отечеством» и ордена Мужества, должностного знака Губернатора Санкт-Петербурга. И так далее.... Умер 2 сентября 2015 года (83 года).

Приведу несколько цитат из мемуаров (по своему вкусу) и ниже покажу его картины.
Цитаты из воспоминаний )
А теперь картинки. Все взяты  отсюда (там можно их увеличивать и их больше)
Скучный дом. 1978 год

Дорога в никуда. 1978 год.


Всю жизнь. 1978 год


Тайна. 1981 год.


Моя ностальгия. 2002 год.


Большой эрмитажный двор. 1995 год


 Фонарь. 2002 год


Автопортрет. 2005 год.


 Это моё. 1988-89.


Надежда. 1987 год.


 Ямской рынок в сумерках 99-го года. 1999-2000


Восход луны. 1998 год


Закат. 2005 год


Одесса. 1994 год


Над вечным покоем. 2005 год


Зона (по Тарковскому). 1990 год.


Ноябрь 94-го. 1994 год.


 Банковский мостик. 1995 год.


Февраль 96-го. 1996 год


Трубы, крыши. Серия из трех листов. 1995 год.







Воркута (кликабельно)



Присутствие [коридор НКВД]. 1986 год.

Все ушли - и слава Богу


Призрак. 2003 год


Фонтан-грот. 2003 год
mrs_mcwinkie2: (Default)
Какая у вас первая ассоциация со словом Бергамо? Думаю такая же, как у меня: "Я  Труффальдино, Труффальдино из БергАмо!" . Ударение привязчивое, но неверное, правильно - БЕргамо. А вторая? У меня еще на этапе подготовки к маршруту сразу "всплыл" итальянский поход Суворова. Не спрашивайте почему, я сама этого не понимаю. Википедия была лаконичной: "13 (24) апреля 1,5 полка казаков с налёта овладели укрепленным городом Бергамо с цитаделью, взяв в плен 130 человек, 12 орудий, знамя и много запасов".  Этим в тот момент я вполне удовлетворилась, но когда попала в Бергамо у меня появился особенный взгляд ;). Помните у Е. Тарле: «Когда попадаете в незнакомый город, - поучал он (Наполеон - прим. mcwinkie) своего пасынка, Евгения Богарне, впоследствии вице-короля Италии, - то вы не скучайте, а изучайте этот город: откуда вы знаете, не придется ли вам его когда-нибудь брать?» :)))
Мне даже не пришлось сильно присматриваться, вопросы возникли сразу ;). Вот посмотрите сами.
Фото из википедии


апрель 1799 )
mrs_mcwinkie2: (Default)
Замечательное и очень интересное интервью. Лучше читать по ссылке, но я себе тоже его забрала сюда.
Читать дальше, много. )
mrs_mcwinkie2: (Default)
Моя подруга Маша Ч. едет во Флоренцию, пишу пост ей в напутствие, а нам всем, мечтающим, для души :)
Биографию Донателло (ок. 1386 — 13 декабря 1466) писать не буду, желающие могут ознакомиться с ней, а также со всеми работами, например вот здесь.
О гениях часто слагают легенды, о Донателло они одни из лучших. Ни одной темной станицы, ничего сомнительного, даже нет намека на иронию. Чистый светлый совершенный образ гения, без примесей, давайте думать, что он такой и был. :)
 Анекдоты взяты из книги Дживелегова А.К. "Начало итальянского Возрождения". Он же их, в свою очередь, почерпнул у Дж. Вазари.

Его общительность, веселый и живой нрав, его простота снискали ему всеобщую любовь. Им гордилась вся Флоренция, начиная от Козимо и кончая последним рабочим. Ученики и друзья его обожали. Он зарабатывал своим искусством много, а умер бедняком, потому что делился со всеми. В его мастерской под потолком висела особенная корзиночка. Туда он складывал свои получки, и всякий, у кого была нужда в деньгах, ничтожно сумняшеся, лез в эту корзинку. Сам Донателло не ощущал от этого ни малейшего неудобства. Как и все современные ему артисты, он был типичный богема, презирающий комфорт и гордящийся своей независимостью.
Читать дальше и смотреть )
mrs_mcwinkie2: (Default)

В первый раз я  прочитала об Иосифе Абрамовиче Рапопорте (1912-1990)  в книге С.Э.Шноля "Герои и злодеи российской науки". Тогда он мне запомнился, запал в душу - серьезный ученый, членкор АНСССР, герой войны (по настоящему герой), человек, который посмел отстаивать генетику от "мракобесов", удивляющий своей стойкостью, несгибаемый. О нем надо бы книги писать и снимать хорошие фильмы. А вспомнила я о нем, потому что недавно мне прислали ссылку на документальный фильм о И.А.Рапопорте. Очень рекомендую посмотреть его полностью. Ссылка вот:http://www.worldjewishtv.com/content/detail/2005/
Все-таки расскажу  как смогу для затравки . При написании активно пользовалась книгой С.Э.Шноля.
Основные события, о которых я написала такие:
- Трижды не Герой Советского Союза, как это было. Война 1941-45
- На сессии ВАСХНИЛ 1949, Разгром генетики.
- Увольнение с работы, исключение из партии
- Как Рапопорт не восстановился в партии и не получил Нобелевскую премию.
...
Иосиф Раппопорт родился в семье врача-терапевта в городе Чернигов. После окончания школы в 1930 году был принят на биофак Ленинградского государственного университета, где после защиты дипломной работы прошел курс по специальности «генетика».
В 19 лет. Отсюда.


Далее следовала аспирантура в генетической лаборатории Института экспериментальной биологии АН СССР (у Н.К.Кольцова) В 1938 году он защитил кандидатскую диссертацию в Институте генетики.
23 июня 1941 г. И.А.Рапопорт добровольно ушел на фронт, за несколько дней до назначенной на начало июля защиты докторской диссертации. В ноябре 1941 получил тяжелое сквозное пулевое ранение с переломом лопатки и поражением руки. В январе 1942, ускоренно вылечившись, он вернулся на фронт теперь командиром 2-го стрелкового батальона 75 стрелковой дивизии Кавказского фронта.
Докторскую он защитил в 1943 году в МГУ, когда после госпиталя учился в Академии им. Фрунзе на шестимесячных курсах, да-да  это происходило параллельно. После этого он получил два предложения, позволявшие ему быть отозванным из армии: одно - от академика Л.А. Орбели - для продолжения научной работы, и второе - из Военной академии им. Фрунзе остаться преподавателем в академии. Рапопорт отказался от обоих предложений и вернулся в действующую армию – Воронежский фронт потом 2-й Украинский фронт. (ссылка).

О военных подвигах И.А. Рапопорта очень хорошо рассказано в фильме, еще раз рекомендую его посмотреть. Трижды он был представлен к званию Героя Советского Союза и трижды его не получил.

Первый раз это случилось осенью  1943 году во время форсирования Днепра. С низкого левого нужно было переправиться на высокий правый, сильно укрепленный берег. Полку был отведен для форсирования один из участков левого берега. Однако он, произведя рекогносцировку за пределами выделенной приказом позиции, установил, что как раз против этого места противник подготовил особо мощную оборону. Мощная оборона была и против его соседа слева. Однако между ними был участок, где их не ждали — там укрепления врага были слабыми. И. А. подал рапорт с просьбой изменить участок для форсирования подчиненного ему 1-го батальона. Непосредственный начальник отказал. И. А. подал рапорт выше. Батальон без потерь форсировал Днепр, войдя в слабо защищенный стык в немецкой обороне и также без потерь овладел ближайшими высотами. ...В трудном положении, ввиду угрозы окружения, командир полка с ротой разведчиков, бросив свои батальоны, отступил в тыл. Рапопорт принял на себя командование оставшимися батальонами, и они не отступили, выдержав натиск немцев. Узнав об этом, командир полка «воссоединился» со своим войском и, построив все батальоны, потребовал рапорт командиров. Первым докладывал Рапопорт. Он подошел и ударил комполка по лицу, бросив обвинение  в трусости. Подоспевшие офицеры удержали комполка, выхватившего пистолет. Поступок Рапопорта остался без немедленных последствий. Однако комполка ему отомстил. Он стал посылать рапорты о крайне плохой работе своего начальника штаба. Золотую звезду не дали.
Специальный выпуск ежедневной красноармейской газеты "Красное Знамя", 1944 г. (ссылка).


Второй раз он был представлен к званию Героя в 1944 г. за подвиги в знаменитых боях у озера Балатон в Венгрии. Под Балатоном его батальон в течение недели ежедневно отражал атаки немцев, поддерживаемых десятками танков. Каждый день батальон проводил по 5-11 контратак, уничтожая по пять-семь танков. Комбат по собственной инициативе захватил заминированный мост между каналом и озером Балатон. Сам на головной машине проскочил на этот мост. В итоге перебили охрану и не дали взорвать мост. Это в значительной степени содействовало успеху наступления войск на Секешфехервар. (ссылка)

Из наградного листа: "На плечах у противника перебрасывает пехоту через минированный мост, атакует командные высоты противника на северном берегу канала, с хода захватывает крупнейший пункт обороны немцев гор. Мозикамаром... В этих боях батальон Рапопорта уничтожил 1000 немцев, подбил 12 танков, 8 бронетранспортеров, 16 огневых точек противника, захватил 220 пленных 25.12.44 г., будучи тяжело ранен не ушел с поля боя до отражения батальоном всех контратак. Личной храбростью, бесстрашием в борьбе с противником, воодушевлял бойцов на выполнение всех боевых задач."
В боях за город Секешфехервар Иосиф Абрамович был очень тяжело, почти смертельно ранен — пуля попала в висок и прошла навылет, задев мозг. Именно тогда он потерял один глаз. Но он не просто выжил. Через месяц он вернулся в свою дивизию. Когда после войны главный нейрохирург Красной Армии увидел живого Рапопорта, то воскликнул: «Так не бывает!» Но так было. Майор Рапопорт вернулся в строй.


Встреча с американскими союзниками после прорыва в районе Амштеттена. фото отсюда.

Третий раз И. А. был представлен к званию Героя в самом конце войны — это была операция, где он продвинулся далеко на Запад, захватив важный район, множество пленных и вооружения.

Из наградного листа: "Исключительно ценную инициативу гвардии майор Рапопорт проявил 8 мая 1945 г., в боях, исходом которых было соединение наших подразделений с американскими войсками в р-не г. Амштеттин. Тов. Рапопорт возглавлял передовой отряд, ...прорвался с этим отрядом сквозь сильную оборону пр-ка и навязал немцам бой в глубине их обороны.  ...После этого передовой отряд ворвался в город Амштеттин. Все улицы и переулки этого города были забиты колонами пр-ка. Сминая вражескую технику, давя живую силу дивизион самоходных орудий шел вперед, за ним двигалась пехота, на головной самоходке ехал тов. Рапопорт. За 8 мая передовой отряд, возглавляемый Гв. майором Рапопорт с боями прошел 83 км. Этот отряд малыми силами очистил от немцев 3 города и несколько сел, взял в плен 35 тысяч гитлеровцев, среди них 8 подполковников и до 600 офицеров. Пр-к потерял до 40 бронеединиц. ... В этих боях как и во всех других тов. Рапопорт проявил отвагу и бесстрашие, высокое умение управлять боем в самых сложных условиях."

Командир американской дивизии вручил Рапопорту наградное оружие, позже генерал Рейнгардт вручил ему орден "Легион почета"   (Legion of Merit) (кстати в вики нет Рапопорта, среди награжденных, на страничке "Легиона" - несправедливость).. На оружии - карабине и кортике была выгравирована дарственная надпись, и генерал Дрычкин, предвидя возможные сложности, написал справку, удостоверяющую права на этот подарок. Справка не помогла, оружие это у Рапопорта все равно изъяли, угрожая арестом отца.
А вот Звезды Героя опять не было. Почти кончилась война. Эйфория близкой победы начала мая. По шоссе на трофейном «Опеле» несется на большой скорости адъютант очень большого начальника. Адъютант не вполне трезв, не справился с автомобилем и сшиб молодого лейтенанта из недавнего пополнения батальона Рапопорта. Адъютанта вытащили из машины, избили и заперли в каком-то подвале, а сами продолжили путь на Запад. Пленника разыскали и вызволили лишь через несколько дней, и разъяренный большой начальник приостановил награждение Рапопорта.
С однополчанами. Отсюда.

Война закончилась, но Рапопорт и в мирное время проявил незаурядную храбрость. Вы помните, что он занимался генетикой. В августе 1948 году состоялась печально известная сессия ВАСХНИЛ (на ней Лысенко разгромил генетику).
Т.Д. Лысенко на сессии ВАСХНИЛ (ссылка).

Стенограмму подправили, что там было доподлинно неизвестно, привожу очень правдоподобную легенду из книги С.Э. Шноля:

"В университетском общежитии на Стромынке с сильными эмоциями обсуждали недавно прошедшую сессию ВАСХНИЛ. Героем рассказов-легенд был Рапопорт - он бесстрашно и даже свирепо бросился защищать генетику от мракобесия. Мы наслаждались сценой, когда (по легенде) Рапопорт бросился на трибуну и схватил отвратительного Презента за горло... Исай Израйлевич Презент — главный идеолог безграмотного Лысенко (от себе хочу добавить еще легенду про Презента  - говорят, он всю свою жизнь повторял: "Я не убивал Вавилова" , выводы, которые вы сделали, видимо, верные). Презент - человек блестящий. Как красиво и пламенно он говорит. Как резко и, соответственно стилю собрания, как грубо и демагогично его выступление. ... Как он беспардонен и мелок! Как он был, упоенный собой, неосторожен. Он повторил часть текста, вставленного им ранее в доклад Лысенко. Он сказал, «когда мы, когда вся страна проливала кровь на фронтах Великой Отечественной Войны, эти муховоды...". Договорить он не сумел. Как тигр из первого ряда бросился к трибуне Рапопорт — бесстрашный разведчик, он знал, что такое „брать языка". Презент на войне не был — он был слишком ценным, чтобы воевать — там же могут и убить... Рапопорт был, как сказано, всю войну на фронте. С черной повязкой на выбитом пулей глазу он был страшен. Рапопорт схватил Презента за горло и сжимая это горло спросил свирепо: „Это ты, сволочь, проливал кровь?.."» Ответить почти задушенный Презент не мог. ...Как приятно было представлять, что после того как Презента освободили от свирепого Рапопорта, смуглый, черноволосый, подвижный, с черной повязкой на глазу Иосиф Абрамович уселся снова в первом ряду и своим единственным глазом сверлил новых ораторов. И новые ораторы были осторожнее в своих высказываниях. Он был бесстрашным разведчиком. И в таком качестве был он и в науке. Он — среди первых открывателей химического мутагенеза. Рапопорт настолько был на виду у всего мира — его не посмели арестовать, но, естественно, выгнали с работы."

Даниил Гранин пишет в книге "Причуды моей памяти" - Когда Рапопорт попросил слово, подумали, что он тоже хочет покаяться. Он поднялся на трибуну и стал разоблачать сторонников Лысенко с их фальсифицированными данными. Из зала кто-то из угодников закричал: «Откуда этот хулиган Рапопорт?» Рапопорт ответил: «Из седьмой воздушно-десантной дивизии».
Да он был оттуда... всегда и везде.
28 октября 1948 года. Отсюда.

Последствия разумеется были. В сентябре 48 ого Рапопорта выгнали из института Н.К. Кольцова. А 5 января 1949 года партийная организация Института цитологии исключила его из партии (он вступил в нее на фронте в 43). Приведу выдержки из резолюции партсобрания: " Рапопорт не согласен с основными положениями материалистического мичуринского направления в биологии, что приобретенные признаки могут передаваться по наследству. Это по его мнению, грубый ламаркизм, куда он относит направление в биологической науке, развиваемое академиком Лысенко... На неоднократные попытки парторганизации и отдельных членов ВКП(б) разъяснить Рапопорту победу Сталинских руководящих идей в этой дискуссии, Рапопорт, отметая партийность в науке, пытается оклеветать советских ученых, стоящих на материалистических позициях в науке...  При этом Рапопорт всячески опорочивал Презента, называл его дезертиром, бежавшим во время войны из Ленинграда.

Таким образом, на Бюро райкома, также как и на партийном собрании, со стороны Рапопорта не было ни малейшей попытки встать на путь осознания ошибок, а, наоборот, он бравирует тем, что имеет свою собственную точку зрения и не боится ее отстаивать, хотя эта точка зрения и не соответствует линии нашей партии... Итак, его исключили из партии и выгнали с работы.

После этого он работал в Средней Азии в геологических партиях. Там он разработал способ определения нефтеносных пластов, которым и до сих пор пользуются геологи. Был представлен к степени кандидата геолого-минералогических наук - без защиты. Но как только выяснилось, что это тот самый Рапопорт его выгнали и оттуда.

На Нобелевскую премию его и Шарлотту Ауэрбах выдвинул Нобелевский комитет в 1962 г. Нобелевский комитет опасался, что это выдвижение может осложнить жизнь Рапопорта. Только что мир был потрясен гибелью Б. Л. Пастернака, затравленного после присуждения ему Нобелевской премии. Комитет послал запрос Советскому Правительству. «Инстанции» поставили Рапопорту условие - он должен подать заявление о восстановлении в партии.
Многочасовые беседы в Комитете по науке и технике безрезультатны. И. А. отвечает, что даже в программу КПСС введено положение о единственно верном учении Мичурина, против чего он решительно возражает, за что исключен из ВКП(б), и считает невозможным возвращение в партию, с программной установкой которой он не согласен, ради получения Нобелевской премии.... На предложение подать заявление Рапопорт спросил функционеров: «Так кто был прав – я или Лысенко? Если я, то тогда вы обязаны извиниться передо мной, вернуть партбилет или выдать новый, но с тем же номером!». В партию он не вступил, нобелевскую конечно не получил.

Смелость, оригинальность решений И. А. в полной мере проявились в научных исследованиях. И. А. Рапопорт — среди первых открывателей химического мутагенеза. Сначала искусственное ускорение мутаций вызывали с помощью рентгеновского и радиоактивного излучений. За такие эксперименты с дрозофилой всемирно известный Г. Дж. Меллер получил Нобелевскую премию.
Отсюда.

 Рапопорт открыл химические средства, увеличивающие частоту мутаций вдвое. Это было истинным началом нового научного направления. Девять лет он был оторван от дела своей жизни — исследования химического мутагенеза. В 1957 г. Н. Н. Семенов — Нобелевский лауреат, директор Института химической физики АН СССР - создал для И. А. в своем институте отдел Химического мутагенеза. Первые публикации — сообщения об открытиях «супермутагенов» — появились в печати в I960 г. - через 12 лет после прерванных сессией ВАСХНИЛ первых работ. В Институте химической физики с 1965 г., четверть века, ежегодно, под руководством Иосифа Абрамовича проходили конференции по химическому мутагенезу. В них участвовали десятки представителей сельскохозяйственных учреждений — селекционеров, генетиков. С помощью химического мутагенеза к 1991 г. было создано более 380 новых высокопродуктивных сортов основных сельскохозяйственных культур, из них 116 районировано.

Удивительно, но он все же получил Золотую Звезду Героя! За два месяца до трагической гибели, в 1990.
mrs_mcwinkie2: (Default)
Январский день. На берегу Невы
Несется ветер, разрушеньем вея...
Где Олечка Судейкина, увы,
Все, кто блистал в тринадцатом году,
Лишь призраки на петербургском льду...
Вновь соловьи засвищут в тополях
И, на закате, в Павловске иль Царском,
Пройдет другая дама в соболях,
Другой влюбленный в ментике гусарском,
Но Всеволода Князева они
Не вспомнят в дорогой ему тени!
1922 Георгий Иванов

Фотография 10х годов
Прочитать биографию княжны Саломеи Андрониковой-Гальперн.(октябрь 1888, Тифлис — 8 мая 1982, Лондон) можно, например, здесь или в вики. По матери она была родственницей поэта Плещеева, а по отцу Саломея принадлежала к древнему кахетинскому роду, родоначальник которого был ...византийский император Андроник Комнин (1118 – 1185 гг.).

Тэффи писала  о ней: «Украшением… вечеров как всегда была Саломея Андреева (Андроникова) —
не писательница,
не поэтесса,
не актриса,
не балерина
и не певица
— сплошное „не“.
Но она была признана самой интересной женщиной нашего круга…»
Поэт  Аветик Исаакян сказал о Саломее: «женщины её породы рождаются раз в столетие, когда не реже, нарочно для того, чтобы быть воспетыми и увековеченными».

З.Серебрякова

Исайя Берлин: "Эта знаменитая красавица, блиставшая в светском обществе остроумием и привлекательностью, находилась в дружеских отношениях со многими художниками и поэтами того времени. Я услышал от Ахматовой, (собственно, я это уже знал) что Мандельштам, влюблённый в Саломею, посвятил ей одно из лучших своих стихотворений."


Я научился вам, блаженные слова:
Ленор, Соломинка, Лигейя, Серафита.
В огромной комнате тяжелая Нева,
И голубая кровь струится из гранита.
Декабрь торжественный сияет над Невой,
Двенадцать месяцев поют о смертном часе.
Нет, не соломинка в торжественном атласе
Вкушает медленный томительный покой.
В моей крови живет декабрьская Лигейя
Чья в саркофаге спит блаженная любовь.
А та, соломинка — быть может, Саломея —
Убита жалостью и не вернется вновь!
(Осип Мандельштам «Соломинка»)

Борис Григорьев

Всегда нарядней всех, всех розовей и выше,
Зачем всплываешь ты со дна погибших лет?
И память хищная передо мной колышет
Прозрачный профиль твой за стеклами карет.
Как спорили тогда – ты ангел или птица,
Соломинкой тебя назвал поэт,
Равно на всех сквозь черные ресницы
Дарьяльских глаз струился нежный свет.
О тень! прости меня,
но ясная погода, Флобер, бессонница и поздняя сирень
Тебя, красавицу тринадцатого года,
И твой безоблачный и равнодушный день
Напомнили, а мне такого рода
Воспоминанья не к лицу. О тень!
(А. Ахматова «Тень»)

К. Петров-Водкин 1925


Я не писала биографии своих героинь, а давала ссылки, но в этом случае все-таки не могу не написать, о том, что Саломея Андроникова-Гальперн долгие годы помогала М.Цветаевой. Сохранилось 125 писем Марины к Саломее.
mrs_mcwinkie2: (Default)
Январский день. На берегу Невы
Несется ветер, разрушеньем вея...
Где Олечка Судейкина, увы,
Ахматова, Паллада, Саломея.
Все, кто блистал в тринадцатом году,
Лишь призраки на петербургском льду...
1922 Георгий Иванов
Паллада Олимповна Богданова-Бельская , она же   Старынкевич, Пэдди-Кабецкая, Дерюжинская, Берг и Гросс, из них псевдоним только Бельская :) (Варшава,1887-1968 Ленинград). Биографию можно прочитать здесь или в вики.
"Она была знаменита" Анна Ахматова.

Демоническая женщина, с браслетами на ногах, экстравагантная хозяйка салонов, завсегдатай "Бродячей собаки", поэтесса, актриса, танцевавшая босиком стихи Бальмонта. Нашла описание ее салона:
"Частыми посетителями ее салона были барон Н.Н. Врангель, Судейкин, Гумилев, Ахматова, Кузмин, Георгий Иванов... Одевалась она (Паллада) в ядовито-яркие шелка, кружева, украшая себя перьями, бусами, браслетами и дополняла свой наряд соответствующим макияжем. Жила она неподалеку от Царскосельского вокзала в Черняковском переулке в здании знаменитых бань. Интерьер ее жилища соответствовал своей хозяйке: те же ярко-ядовитые тона, искусственные цветы, чучела животных и птиц, пестрота драпировок, ковров. На особой жаровне тлели восточные благовония. " Георгий Иванов писал, что "самое изысканное, самое эстетическое, самое передовое общество собирается именно здесь" (у  Паллады).


Она была худа, как смертный грех,
И так несбыточно миниатюрна...
Я помню только рот ее и мех,
Скрывавший всю и вздрагивавший бурно.
Смех, точно кашель. Кашель, точно смех.
И этот рот - бессчетных прахов урна...
Я у нее встречал богему, - тех,
Кто жил самозабвенно-авантюрно.
Уродливый и бледный Гумилев
Любил низать пред нею жемчуг слов,
Субтильный Жорж Иванов - пить усладу,
Евреинов - бросаться на костер...
Мужчина каждый делался остер,
Почуяв изощренную Палладу...
Игорь Северянин

А!..
Не забыта и Паллада
В титулованном кругу,
Словно древняя Дриада,
Что резвится на лугу,
Ей любовь одна отрада,
И где надо и не надо
Не ответит, не ответит, не ответит «не могу»
М.Кузмин
mrs_mcwinkie2: (Default)
Январский день. На берегу Невы
Несется ветер, разрушеньем вея...
Где Олечка Судейкина, увы,
Ахматова, Паллада, Саломея.
Все, кто блистал в тринадцатом году,
Лишь призраки на петербургском льду...
1922 Георгий Иванов

З. Серебрякова Портрет Анны Ахматовой 1922 год

Анна Ахматова (11 (23) июня 1889, Одесса — 5 марта 1966, Домодедово, Московская область). Представлять великого поэта не буду :), биографию можно почитать здесь или в вики. Много портретов можно найти здесь.

1916                                                         1924

«Во все времена своей жизни она была прекрасна. Ее красота была радостью художников. Каждый находил в ней неповторимые, пленительные черты характера. Даже в старости, отяжелев и став тучной, она обрела особую благородную статуарность, в которой выявилось отчетливо и покоряющее величие великолепной человеческой личности». Г.Л. Козловская

«Анна Андреевна поразила меня своей внешностью. Теперь, в воспоминаниях о ней, ее иногда называют красавицей: нет, красавицей она не была. Но она была больше, чем красавица, лучше, чем красавица. Никогда не приходилось мне видеть женщину, лицо и весь облик которой повсюду, среди любых красавиц, выделялся бы своей выразительностью, неподдельной одухотворенностью, чем-то сразу приковывавшим внимание».
Г.В. Адамович


А.Блок Анне Ахматовой
"Красота страшна" - Вам скажут, -
Вы накинете лениво
Шаль испанскую на плечи,
Красный розан - в волосах.
"Красота проста" - Вам скажут, -
Пестрой шалью неумело
Вы укроете ребенка,
Красный розан на полу.
Но, рассеянно внимая
Всем словам, кругом звучащим,
Вы задумаетесь грустно
И твердите про себя:
"Не страшна и не проста я;
Я не так страшна, чтоб просто
Убивать; не так проста я,
Чтоб не знать, как жизнь страшна!"
16 декабря 1918
М. Наппельбаум, 1922

С.Городецкий
Анне Ахматовой
В начале века профиль странный
(Истончен он и горделив)
Возник у лиры. Звук желанный
Раздался, остро воплотив
Обиды, горечь и смятенье
Сердец видавших острие,
Где в неизбежном столкновенье
Два века бились за свое.
1911


Н.Гумилев
Русалка
На русалке горит ожерелье
И рубины греховно красны,
Это странно-печальные сны
Мирового, больного похмелья.
На русалке горит ожерелье
И рубины греховно красны.
У русалки мерцающий взгляд,
Умирающий взгляд полуночи,
Он блестит, то длинней, то короче
Когда ветры морские кричат.
У русалки чарующий взгляд,
У русалки печальные очи.
Я люблю ее, деву-ундину,
Озаренную тайной ночной,
Я люблю ее взгляд заревой
И горящие негой рубины...
Потому что я сам из пучины,
Из бездонной пучины морской.
1904

Н.Гумилев Отказ
Царица иль, может быть, только печальный ребенок,
Она наклонялась над сонно вздыхающим морем,
И стан ее, стройный и гибкий, казался так тонок,
Он тайно стремился навстречу серебряным зорям.
...

Н.Гумилев Она
Я знаю женщину: молчанье,
Усталость горькая от слов,
Живет в таинственном мерцанье
Ее расширенных зрачков.
Ее душа открыта жадно
Лишь медной музыке стиха,
Пред жизнью, дольней и отрадной,
Высокомерна и глуха.
Неслышный и неторопливый,
Так странно плавен шаг ее,
Назвать нельзя ее красивой,
Но в ней все счастие мое.
Когда я жажду своеволий
И смел и горд - я к ней иду
Учиться мудрой сладкой боли
В ее истоме и бреду.
Она светла в часы томлений
И держит молнии в руке,
И четки сны ее, как тени
На райском огненном песке.
О.Л. Делла-Вос-Кардовская. 1914

М.Кузмин
А. Ахматовой
Залетною голубкой к нам слетела,
В кустах запела тонко филомела,
Душа томилась вырваться из тела,
Как узник из темницы.
Ворожея, жестоко точишь жало
Отравленного, тонкого кинжала!
Ход солнца ты б охотно задержала
И блеск денницы.
Такою беззащитною пришла ты,
Из хрукого стекла хранила латы,
Но в них дрожат, тревожны и крылаты,
                              Зарницы.
1913


О.Мандельштам
Ахматова
Вполоборота, о печаль,
На равнодушных поглядела.
Спадая с плеч, окаменела
Ложноклассическая шаль.
Зловещий голос - горький хмель -
Души расковывает недра:
Так - негодующая Федра -
Стояла некогда Рашель.
1914
Е. Данько 1922

О.Мандельштам
Как черный ангел на снегу,
Ты показалась мне сегодня,
И утаить я не могу,
Есть на тебе печать Господня.
Такая странная печать -
Как бы дарованная свыше
- Что, кажется, в церковной нише
Тебе назначено стоять.
Пускай нездешняя любовь
С любовью здешней будут слиты,
Пускай бушующая кровь
Не перейдет в твои ланиты
И пышный мрамор оттенит
Всю призрачность твоих лохмотий,
Всю наготу нежнейшей плоти,
Но не краснеющих ланит.
1925

М.Цветаева
Анне Ахматовой
Узкий, нерусский стан -
Над фолиантами.
Шаль из турецких стран
Пала, как мантия.
Вас передашь одной
Ломаной черной линией.
Холод - в весельи, зной -
В Вашем унынии.
Вся Ваша жизнь - озноб,
И завершится - чем она?
Облачный - темен - лоб
Юного демона.
Каждого из земных
Вам заиграть - безделица!
И безоружный стих
В сердце вам целится.
В утренний сонный час, -
Кажется, четверть пятого, -
Я полюбила Вас,
Анна Ахматова.
11 февраля 1915
1936. Фото Д.Горнунга




Н.Альтман 1914

Амадео Модильяни


А.Зелманова 1913

С. Сорин 1914

Ю.Анненков 1921


К. С. Петров-Водкин. «Портрет А. А. Ахматовой». 1922


А для самых терпеливых сюрприз: стих Фаины Раневской Анне Ахматовой
О, для того ль Всевышний Мэтр
Поцеловал твое чело,
Чтоб, спрятав нимб под черный фетр,
Уселась ты на помело?

mrs_mcwinkie2: (Default)
Январский день. На берегу Невы
Несется ветер, разрушеньем вея...
Где Олечка Судейкина, увы,
Ахматова, Паллада, Саломея.
Все, кто блистал в тринадцатом году,
Лишь призраки на петербургском льду...
Вновь соловьи засвищут в тополях
И, на закате, в Павловске иль Царском,
Пройдет другая дама в соболях,
Другой влюбленный в ментике гусарском,
Но Всеволода Князева они
Не вспомнят в дорогой ему тени!
1922 Георгий Иванов

Ну вот так и начну по-порядку выкладывать красавиц 13ого года :). Ссылки на биографию прилагаются, у меня же портреты и стихи (ну чуть-чуть прозы, для создания атмосферы). Для тех, кто хочет узнать кто же такой Князев (его я обойду стороной), рекомендую почитать биографии, в первую очередь, Ольги Глебовой-Судейкиной.

Ольга Глебова-Судейкина (1885 С-Петербург  - 1945 Париж).Биографию можно посмотреть здесь ,или коротенькую в вики. Танцовщица, актриса, переводчица, художник, она прекрасно вышивала, мастерила кукол из шелка и парчи, сохранилось несколько чудесных фарфоровых статуэток ее работы (две из них я приведу в самом конце), Муза, одна из главных "героинь" "Поэмы без героя" А.Ахматовой
Портрет работы С. Ю. Судейкина, 1922
Из воспоминаний Артура Лурье (композитор, пианист и музыкальный критик) "Ольга Афанасьевна Глебова-Сулейкина, волшебная фея Петербурга, вошла в мою жизнь за год до первой мировой войны. Она жила только искусством, создав из него культ... Ольга Афанасьевна была одной из самых талантливых натур, когда-либо встреченных мною.Только в России мог оказаться такой феномен органического таланта; стоило Ольге Афанасьевне, как истинной фее, прикоснуться к чему-либо, как сразу начиналась магия, - настоящая магия людей, магия чувств и магия вещей, - вещи как бы зажигались внутренним огнем. Как фея, Ольга Афанасьевна имела ключи от волшебных миров, и ключи эти открывали невиданное и неслыханное; все вокруг нее сверкало живым огнем искусства ".

Он же - "Дивные золотые косы, как у Мелизанды, или как у la fille aux cheveux de lin  Дебюсси, громадные серо-зеленые глаза, искрящиеся как опалы; фарфоровые плечи и «Дианы грудь», подчас не скрытая сильно декольтированным корсажем; чарующая улыбка, летучий, легкий смех, летучие, легкие движения, - кто она? Бабочка? Коломбина? Или фея кукол, фея кукольного царства, озаренного вспышками бенгальских огней, где все - веселье и радость, где всегда праздник."

И еще - "Ольга Афанасьевна,  - выражала собой рафинированную эпоху Петербурга начала XX века так же, как мадам Рекамье - la divine Juliette - выражала эпоху раннего Ампира. Вкус Ольги Афанасьевны был вкусом эпохи; стиль ее был также стилем эпохи, утонченный и вычурный".

"Мне кажется, её любят все, кто её знает: это совершенно исключительная женщина". И.Северянин

"Ольга Глебова-Судейкина. Какая тонкая и нежная красота, с некоторой потусторонностью, загадочная красота русалки, какие невиданные волосы! Цвет шампанского, цинандали, хохгеймера - туп и плосок по сравнению с ними! В них наряду с основным цветом белого вина, пробегают холодные волшебно-пепельные оттенки. Только Перроно, Ватто или Ренуар могли бы написать эти волосы!"В. Милашевский.

<...> хрупкая, юная, очаровательная блондинка, неглупо щебечущая, словно птичка, его жена  (С. Судейкина), напоминала цейлонскую бабочку плеском шелков голубых и оранжевых в облаке бледных кисей; муж, конечно, её одевал; я смотрел на её туалеты: полотна Судейкина. А. Белый.
С.Судейкин. Портрет О. Судейкиной-Глебовой. 1910


"Она была близка к литературным кругам<...> Нарядная, обаятельная, женственная, всегда окруженная роем поклонников, она была живым воплощением своей отчаянной и эротически-пряной эпохи." К.Чуковский.

Из воспоминаний Г.Иванова о Бродячей собаке "О.А. Судейкина, похожая на куклу, с прелестной, какой-то кукольно-механической грацией танцует «полечку» — свой коронный номер."

Судейкин Портрет Ольги Глебовой-Судейкиной в роли Псиши


Ты в Россию пришла ниоткуда,
О мое белокурое чудо,
  Коломбина десятых годов!
Что глядишь ты смутно и зорко:
Петербургская кукла, актерка,
Ты - один из моих двойников.
              Анна Ахматова
     
Портрет работы Наппельбаума. Коломбина десятых годов

Как копытца, топочут сапожки,
Как бубенчик, звенят сережки,
В бледных локонах злые рожки,
Окаянной пляской пьяна,—
Словно с вазы чернофигурной,
Прибежала к волне лазурной
Так парадно обнажена.
А.Ахматова
В образе Козлоногой


Какая прелесть Ольга Афанасьевна!
Припомнив повести Тургенева,
Мы скажем, что душа у Оли - Асина,
Тиха, улыбчива, сиренева.
Ф. Сологуб

Ольга Глебова-Судейкина в роли Путаницы. работа Судейкина


Люблю былое безрассудство
И алых розанов убор,
Влюбленность милую в искусство
И комедийный нежный вздор.
..
Вы, коломбинная Психея,
Считаете воздушно дни,
И, страстный странник, я, старея,
Влекусь на прежние огни.
Двух муз беспечная подруга,
Храня волшебство легких чар,
От старого примите друга
Последней музы скромный дар.
М.Кузмин
Ольга со своими куклами. Портрет работы Наппельбаума


Красавица, как полотно Брюллова.
Такие женщины живут в романах,
встречаются они и на экранах
За них свершают кражи, преступленья
Подкарауливают их кареты
И отравляются на чердаках…
М.Кузмин
Глебова-Судейкина - одна из первых русских моделей

Судейкин Обнаженная - О.Глебова-Судейкина


Портрет Аненнкова Глебовой-Судейкиной



Portrait of Olga Glebova-Sudeikina, Madga Drommeter, 1923



Коломбина


Псиша
mrs_mcwinkie2: (Default)

Давеча напевала я старую песенку: "Зиганшин буги, Зиганшин - рок, Зиганшин съел второй сапог", а рядом стояла моя старшая родственница (назовем- Тётя), так вот, Тётя с недоумением на меня посмотрела и спросила - про что это я пою, и тут настал мой черед удивляться - я думала, что ее поколение поголовно и наизусть все это знает. Я-то эту песню помню потому, что ее, по непонятной причине использовали в  детской дворовой игре, типа ладушек (чуть посложнее).  Ну раз все забылось, надо бы освежить :) История хорошая. И ребята, правда, большие  молодцы. Поподробнее ее можно почитать здесь, здесь

А вкратце было так: В январе 1960 года, на Курильских островах сорвало с якоря баржу на которой находились четверо военнослужащих:  Асхат Зиганшин (младший сержант) и рядовые Филипп Поплавский, Анатолий Крючковский и Иван Федотов. 49 дней их мотало по морю без топлива, без рации, практически без еды и питья ( у них были буханка хлеба, немного картошки и крупы, банка тушенки и несколько пачек «Беломора»). Рыбы и живности вокруг не было - они попали в "течение смерти", где ничто не водилось. В результате, например,  Зиганшин похудел на 30 кг.  Ели кожаные ремни, съели ремешок от рации, кирзовые сапоги. Подобрал их экипаж американского авианосца «Кирсардж».  В США их приняли как героев, что и понятно  - в таких условиях они держались до конца, не разругались и не съели друг друга Откормили, одели по последней тамошней моде, выдали по 100 долларов и предложили остаться, но ребята вернулись. Примечательна  фраза, которую они при этом сказали: «Хотим вернуться домой, что бы с нами потом ни случилось»...помним - они были военнослужащие и как-то оказались на американском (читай вражеском) военном корабле  - было из-за чего беспокоиться.

Все закончилось радужно  - в СССР их тоже встретили как героев. И появилась песня безвестного автора на мотив "Rock aroud the Clock".

Как на Тихом океане
Тонет баржа с чуваками
Чуваки не унывают
Рок на палубе кидают

Зиганшин-рок, Зиганшин-буги
Зиганшин – парень из Калуги
Зиганшин-буги, Зиганшин-рок
Зиганшин съел чужой сапог

Поплавский-рок, Поплавский-буги
Поплавский съел письмо подруги
Пока Поплавский чистил зубы
Зиганшин съел второй сапог

Зиганшин-буги, Крючковский-рок
Поплавский съел второй сапог
Пока Зиганшин рок кидал
Гармонь Федотов доедал

Пока Поплавский зубы скалил
Зиганшин съел его сандали...

Послушать можно здесь: http://muzofon.com/search/%D0%B7%D0%B8%D0%B3%D0%B0%D0%BD%D1%88%D0%B8%D0%BD%20%D1%80%D0%BE%D0%BA
(вставить сюда не могу, сорри)

Напоследок приведу фразу из интервью Асхата Зиганшина (2010)

- Как вы думаете, почему вы не погибли тогда в океане? - спрашиваю его.
- Во-первых, не теряли присутствия духа. Это главное. Мы верили, что помощь придет. В тяжелые минуты жизни нельзя даже думать о плохом. Во-вторых, помогали друг другу, никогда не ругались. За все время того экстремального путешествия никто из нас голос друг на друга не повысил.

Фото

mrs_mcwinkie2: (Default)
Весенняя Тоскана без Флоренции. Часть 1. Сан-Джиминьяно.
Весенняя Тоскана без Флоренции. Часть 2а. Сиена.
Весенняя Тоскана без Флоренции. Часть 2б. Сиена.
Весенняя Тоскана без Флоренции. Часть 2в. Сиена.
Весенняя Тоскана без Флоренции. Часть 4б. Валь д'Орча
Весенняя Тоскана без Флоренции. Часть 4в. Валь д'Орча и Кортона

Теперь же я хочу объяснить почему мы не остались наслаждаться видами и винами в чудеснейшей долине р.Орча, почему решили гнаться из последних сил :) и сделать большой крюк на северо-восток в Ареццо и окрестности. Нас «звали» фрески Пьеро делла Франческо - одного из великих художников 15 века. Биографию его можно почитать в википедии или здесь, здесь, здесь и здесь.

Сведения о Пьеро делла Франческо очень скудны – точно неизвестно даже в каком году он родился, наиболее вероятно,  в 1415, так как первое документальное свидетельство о нем датируется 1431 годом. Неясно почему он носил такое странное имя делла Франческа, а не деи Франчески. Родился он в г. Сансеполькро, не очень далеко от Ареццо, а работал во многих областях Италии. Художник и математик,  в 16 веке он был больше известен, как автор трактатов «О перспективе в живописи» и «Книга о пяти правильных телах», написанных в старости, когда его поразила слепота. Писал он очень медленно, иногда тратя на одну работу более 10 лет (заказчики гневались), а иногда еще и отвлекался на другие заказы. Его учителем иногда называют Доминико Венециано (есть документ от 1439, где указано, что они работали вместе), но это мнение оспаривается.  Гораздо большее влияние на него, по-видимому, оказали картины Мазаччо, работы фламандских «старых мастеров» и образцы античных скульптур. Скончался он в 1492 году, в родном городе. Будучи неженатым и бездетным, художник оставил все свое имущество брату и другим родственникам.

П.П. Муратов в книге «Образы Италии» (1911-1924) пишет о Пьеро делла Франческо с нескрываемым восхищением: «Эпическая стихия, нечто надчеловеческое владело искусством Пьеро, и, чтобы подняться к уровню его воззрений должны были бы мы обладать той душевной способностью, которой располагало античное сознание, мыслившее где-то между миром богов и людей мир полубогов и героев. Такое "ничье и всеобщее" по самому своему существу искусство должно было занять очень важное место в общих художественных судьбах Италии». «Но с неизвестной Флоренции впечатлительностью чувствовал Пьеро, кроме того, значение отдельных красок - зеленой, алой, лиловой и золотисто-коричневой, красок одежд - и общую их гармонию, их "сгорание" в жемчужности и серебре рассвета». «Его глубокая и древняя религиозность, более мудрая, более важная и более всеобъемлющая, чем церковная религиозность какого-нибудь Фра Анджелико.»

Известный британский писатель-путешественник Генри В.Мортон в своей книге «От Милана до Рима. Прогулки по Северной Италии» (1964) пишет о Пьеро делла Франческо с не меньшим восторгом, а также приводит одну интереснейшую историю, связанную с «величайшей картиной мира» - фреской Воскресение. Приведу ее здесь целиком, она стоит того:

«Два или три года назад я зашел в букинистический магазин в Кейптауне и купил там довольно редкую книгу о Флоренции. Продавец — его звали Энтони Кларк — говорил о той Италии, которою видел во время войны, в бытность свою артиллерийским офицером. «Мне приятно думать, — сказал он, — что я поспособствовал сохранности картины Пьеро делла Франческа „Воскрешение“. Я попросил его рассказать мне об этом. Позднее он записал для меня свой рассказ.

Это произошло в 1944 году. Я был тогда командиром отряда 1-го полка морских пехотинцев, батарея „А“. Наш полк поддерживал огнем независимую 9-ю бронетанковую бригаду. Какое-то время мы базировались возле Читта ди Кастелло, а затем двинулись на север. В это время я и получил приказ обеспечить наблюдение за Сансеполькро. С первыми лучами солнца я выехал в танке на восточные склоны гор, а затем, захватив портативную рацию, в сопровождении сигнальщика пошел на вершину. Мы очистили себе место в глубине большого куста и устроились как можно удобнее — ведь нам надо было сидеть там весь день, наблюдать и ждать. Прямой связи с нашими орудиями мы не имели, так как у рации не было нужного диапазона, и это обстоятельство повлияло на то, что произошло впоследствии. Связаться мы могли с танком, а танк должен был передать нашу информацию батарее.
Орудия стояли от нас на расстоянии двух-трех миль в южном направлении. Я распорядился выпустить залп по определенной точке примерно в середине долины.

Потом стали ждать. Солнце поднялось уже высоко и ярко светило. Сансеполькро лежал точно на ладони. По связи мне доложили, что враг, скорее всего, находится в городе и что мне нужно обстрелять его, прежде чем туда вступят наши войска. Нацелив на город орудия — их было четыре, — я приказал выпустить по Сансеполькро два-три залпа. Командир моей батареи, Марк Линтон, информировал меня по связи, что снарядов у них в избытке, а потому можно не экономить и стрелять сколько понадобится. Наступление назначили на следующее утро, и теперь дело было за нами: сначала мы должны были очистить город. Я приказал вести обстрел Сансеполькро, а сам тем временем осматривал город ярд за ярдом, но не видел нигде и следа врага, хотя, разумеется, это вовсе не означало, что его там не было! Не знаю почему, но я испытывал смутное беспокойство. Откуда мне известно название города? Где-то я слышал это слово — Сансеполькро. Должно быть, это связано с чем-то важным, раз я запомнил. Только вот что я о нем слышал?

Затем к нам с сигнальщиком пожаловал гость. Это был оборванный подросток с собакой. Мы спросили: „Немцы — Сансеполькро?“ и показали на город. Он покачал головой, улыбнулся и махнул рукой в сторону гор. Немцы покинули город, и это подтвердило мои предположения. И тут я вспомнил, почему я знаю это название — Сансеполькро. „Величайшая картина в мире!“ Мне было около восемнадцати лет, когда я прочел очерк Олдоса Хаксли. Я вспомнил описание его трудного путешествия из Ареццо и как в конце он был вознагражден за муки. Он увидел „Воскрешение“, „величайшую картину в мире!“
Я подсчитал количество снарядов, которые выпустил по Сансеполькро, и был уверен, что если и не уничтожил величайшую картину, то ущерб городу нанес огромный. Потому больше не стрелял… Мы сидели, сигнальщик и я, в нашем укрытии и наблюдали, но врага так и не обнаружили. Когда стемнело, вернулись на боевую позицию.
На следующий день мы без потерь вошли в Сансеполькро. Я немедленно спросил о картине. Здание осталось невредимым. Я поспешно вошел в двери, и вот она, невредимая и великолепная. Горожане уже начали обкладывать ее мешками с песком, но не успели: высота прикрытия доходила лишь до пояса. Я поднял голову и посмотрел на крышу. „Один снаряд, — думал я, — и этого было бы достаточно, чтобы уничтожить творение, сотни лет восхищавшее мир“. Вот так обстояло дело. Иногда думаю: а как бы я себя чувствовал, если бы уничтожил „Воскрешение“? Одно время хотел написать Олдосу Хаксли. Инцидент этот, полагаю, мог бы стать отличной иллюстрацией силы литературы, доказательством того, что перо сильнее меча!»

В интернете я нашла то самое эссе Олдоса Хаксли (1894-1963) «В дороге».  Именно он и назвал «Воскресение» величайшей картиной мира. Приведу несколько цитат: «Она величайшая, со всех точек зрения величайшая, потому что создавший ее человек был благороден и честен, равно как и талантлив.» Чуть дальше: «Естественное, спонтанное, непретенциозное величие  - это главное качество всех работ Пьеро делла Франческо… Лично я предпочитаю его работы работам Боттичелли, и если бы потребовалось принести в жертву все творения Боттичелли, чтобы спасти «Воскресение», «Рождество Христово», «Мадонну делла Мизерикордиа» и фрески в Ареццо, я бы, не раздумывая, предал огню «Весну» и все остальное.»
Каков, а?

А теперь позволю себе написать свои личные впечатления, а потом уже покажу немного картин. Пьеро делла Франческо, без сомнения, блестящий живописец. Он прекрасно чувствовал цвет во всей множественности оттенков, серебристый свет действительно наполняет все его картины (и фрески), то помогая «вылеплять» фигуры, то подчеркивая складки в одежде, то образуя дымку в пейзажах на заднем плане. При всем этом он меня не затрагивает (это относится и к «Воскресению»), его величавые торжественные фигуры напоминают мне  статуи (особенно сильно я это почувствовала глядя на фрески, изображающие батальные сцены).

Подчеркнутое отсутствие эмоциональности «имперсональность» (Муратов) надмирность его работ я объясняю для себя не какой-то невероятной гармоничностью этого человека, а наоборот,  сухой рассудочностью все просчитывающего математика и геометра. Уже позже, в интернете я вычитала, что он первым начал пользоваться методом «прокалывания» при работе с фресками. Т.е. он сначала писал деталь фрески (вероятно, только контуры) в натуральную величину на холсте (?) прикладывал его к стене и накалывал изображение;  если ему надо было зеркальное отображение, он переворачивал холст. Как-то на меня это произвело немного неприятное впечатление.
В большинстве своем его женщины, у которых лица холодного мраморного серебристо-белого цвета, в своей гордости и надменности страшно далеки от меня и как же приятно, когда он отходит от этого приема.  Пьеро делла Франческо - большой художник, но не идет ни в какое сравнение с удивительным Фра Анжелико.  Помню, как в монастыре Сан Марко во Флоренции при виде фресок последнего у меня был ком в горле, над головой случились громы и молнии, я еле сдерживала слезы… передо мной было что-то, по-настоящему  великое, истинное. С Пьеро этого не получилось …увы и ах…  может быть виновата разница темпераментов.
А теперь картинки (все взяты с wga, кроме одной). Подробное описание всех этих работ, можно найти по ссылкам выше.

Madonna del Parto (Беременная Мадонна) 1467. Monterchi. "Одно из величайших чудес сельской Италии" - Муратов.
Здесь эта отстраненность кажется мне очень уместной, она нас не видит, думает только о, еще не рожденном, Сыне. Мортон видел эту фреску еще в церкви, к ней приходили беременные женщины и просили об удачных родах. Теперь наверное никто не ходит  -5 евро билет и музейная атмосфера это совсем не то.


Polyptych of the Misericordia: Madonna of Mercy. 1460-62 Pinacoteca Comunale, Sansepolcro.
Ранняя работа, я только начала ей любоваться, как подкрался коварный ;) К. и шепнул  - руки... действительно она будто в перчатках. Остальные детали полиптиха были в этот день на реставрации.

Воскресение 1463-65 Pinacoteca Comunale, Sansepolcro. Я долго готовилась к встрече с "величайшей картиной", долго стояла перед ней, переходила, искала разные точки - чуда не случилось. :(


Алтарные фрески 1452-66 из церкви San Francesco, Arezzo
Благовещение
Из цикла история Креста
Встреча царя Соломона и царицы Савской (детали).




Рукопожатие царя Соломоны и царицы Савской символизирующее чаемое  соединение Восточной и Западной церквей.


Со стороны царицы стоят дамы


А мужчины стоят со стороны царя.


Сон императора Константина


Детали большой батальной сцены: победа императора  Константина над Максенцием




Обретение истинного Креста (детали)







Битва Геракла с Хозроем. Вторая большая батальная сцена (деталь).










Exaltation of the Cross. Детали






Святая Мария Магдалина, Дуомо, Ареццо. 1460 (сняла я). У нее  влажные волосы, отсылка к моменту, когда она омыла Христу ноги миром  и отерла своими волосами. Голубой фон фрески не сохранился (был написан по сухой штукатурке).  Раньше, на сосуд у нее в руках раз в день падал луч солнца, но потом в соборе произошла перестройка...

Посмотрела  я сама подборку фотографий, может я и не права... очень хорош, правда.


Зараза, текст поехал, прошу прощения, пробовала подправить не выходит :(, а фотографии уменьшать не хочется :(

Особенно рекомендую все же прочитать историю.
UPD: Все-таки пожертвовала размером фотографий. Текст стал читабельным. За большим размером советую пойти на сайт http://www.wga.hu/frames-e.html?

mrs_mcwinkie2: (Default)
В предыдущем посту я писала, что посмотрела всего Гарри Поттера. Мне, в целом, понравился подбор персонажей. Никто сильно не раздражал, а некоторые персонажи были особенно удачны. Например, Минерва Макгонагалл. Пожалуй, если кто-нибудь не смотрел ничего, следует посмотреть  первую часть только ради нее. Хотя бы первые 20 минут :). Получите огромное удовольствие.
Играет ее известнейшая в Британии актриса Дама (это титул, она его получила в 1990 году) Мэгги Смит. Лауреат 2х премий Оскар. Список других ее наград занимает отдельную страницу в английской википедии.Так и называется List of awards and nominations received be Maggie Smith. Она родилась в 1934 году. Первую роль сыграла в 1952 году (в театре, который специализировался на Шекспире). Снимается и играет до сих пор. В 2007 году подтвердила, что болела раком, но выздоровела.
А теперь давайте посмотрим на эту красивейшую и талантливейшую женщину. Фотографии будут не в строгом хронологическом порядке, прошу меня извинить за это.
Дездемона 1965 г.







 Read more ).


mrs_mcwinkie2: (Default)
Вчера А.А.Милну исполнилось 130 лет. Родился в Лондоне. Учился на математика. Единственный сын -Кристофер Робин. Отношения с сыном, да и с другими детьми не складывались. Очень страдал, что его считают только детским писателем... его юмористические сатирические рассказы, а также драматургия давным давно забыты. А Винни-Пух он навсегда. Биографии сказочников оказываются похожи друг на друга... :) где-то в чем-то.

Read more )
mrs_mcwinkie2: (Default)

Уже несколько дней все хочу написать пост про доктора Гааза. Почему? Ну, наверное, от того, что читаю споры про благотворительность – милосердие, иногда про врачей. А у меня сразу в голове всплывает именно он. Пожалуй один из символов ВРАЧА. Ну и образец благотворительности тоже. Приведу здесь в сильном сокращении статью Б.Окуджавы «У Гааза нет отказа».  Полный текст вот http://readr.ru/bulat-okudghava-u-gaaza-net-otkaza.html?page=1 .

  

Read more... )

Так же рекомендую книгу Л.Копелева - http://www.bibliotekar.ru/604/11.htm И А.Ф.Кони. Можно почитать еще запись в ЖЖ сообществе вот тут http://community.livejournal.com/chtoby_pomnili/268726.html


mrs_mcwinkie2: (Default)


На выставке "Прадо в Эрмитаже" мое внимание привлек портрет Филиппа II  (см. предыдущий пост). И каково же было мое удивление, когда я узнала, что написала этот портрет женщина -художница Софонисба Ангишола (Sofonisba Anguissola). Придя домой полезла в интернет  нашла несколько ее чудесных работ и выяснила, что у нее еще и замечательнейшая биография. Подробнее смотрите здесь http://www.liveinternet.ru/community/2281209/post119732108/  и здесь http://www.snob.ru/profile/blog/10815/32576 ну и здесь,
конечно,  http://en.wikipedia.org/wiki/Sophonisba_Angussola . Русская википедия пока очень блекло все описывает. А тут такая интереснейшая жизнь. Тем, кому сильно лень лазить по ссылкам ;) я напишу, что перевела из wikipedii.
 

По мотивам wikipedii и несколько картинок )

P.S. Глядя на ее работы помните пожалуйста, что женщины не могли в это время изучать анатомию, так что теоретической базы у нее не было.

Profile

mrs_mcwinkie2: (Default)
mrs_mcwinkie2

April 2017

S M T W T F S
      1
2345678
9101112131415
16171819202122
23242526272829
30      

Syndicate

RSS Atom

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Sep. 22nd, 2017 10:32 pm
Powered by Dreamwidth Studios